Christiane Libor
Brünnhilde, die mutige, mitfühlende und autonom handelnde Tochter Wotans ist die zentrale Gestalt dieses Dramas. Christiane Libor verleiht mit ihrem dramatischen Sopran dieser Figur mit strahlenden Spitzentönen Kontur. In ihrem Konflikt mit dem Vater Wotan prallen väterliche Autorität und persönliche Sympathie für ihren Halbbruder Siegmund aufeinander.
Das Opernmagazin, Ursula Hartlapp-Lindemeyer
Und seine Tochter Brünnhilde tanzt auch nicht mehr nach seiner Pfeife. Christiane Libor zeigt in Mimik, Gestik und Gesang, wie Brünnhilde heranreift. Die Professorin für Gesang ist seit längerem auf den großen Bühnen in den
großen Wagner-Sopran-Rollen unterwegs. Anfänglich noch keck dreinschauend, fast kindlich-jugendlich, sieht man förmlich, wie sie Rückgrat gewinnt. Ein Höhepunkt ist zweifelsohne ihr Auftritt im dritten Aufzug. Wenn sie völlig allein „War es so schmählich, was ich verbrach“ anstimmt, ist ihre Stimme zart und doch rund. Ganz allmählich steigert sie ihren Ausdruck bis zum dramatischen Höhepunkt. „Der diese Liebe mir ins Herz gehaucht“ ist unvergleichlich herzzerreißend.
Klassik.de, Petra & Dr. Guido Grass
Christiane Libor, qu’on avait vue à Paris en 2011 dans le Crépuscule de l’Opéra Bastille (rôles de Gutrune et de la troisième Norne) déploie une technique et une présence scénique directement héritées des grandes wagnériennes du passé, type Birgit Nilsson ou Eva Marton, d’une voix d’airain qu’aucune difficulté ne semble devoir contrer ni affaiblir. Aussi à l’aise dans la véhémence que dans le côté plus rarement sentimental du personnage, sa Brünnhilde séduit car elle force la sympathie.
Forum Opéra, Jean-Marcel Humbert
Sängerisch und schauspielerisch war die Brünnhilde der Christiane Libor Star dieses bemerkenswerten Nachmittags: Eine starke, schöne aber stets hervorragend kontrollierte Stimme im berührenden Dialog mit ihrem hin- und hergerissenen Papa Wotan, dessen Vaterliebe hier auch kurz mal ins inzestuöse abgleitet.
Klassik-Begeistert, Dr. Charles E. Ritterband
Während Baileys poröse Interpretation Absicht ist, liefert Christiane Libor als Brünnhilde lautstarke, kräftige Expression. Aus ihrem schwergewichtigen „Hojotoho“-Jauchzen hört man lange vor der Zeit die Eruptionen der „Götterdämmerung“. Das setzt sie bis zu ihrer temporären Einschläferung durch Wotan fort. In der großen Abschiedsszene mit dem geliebten Vater agiert Libor mehr fordernd als flehend. Sehr früh kommt der stumme Feuergott Loge dazu, als ob er auf den durch göttliche Fehlentscheidungen unausweichlichen Feuerzauber nur gewartet hätte.
Concerti, Roland H. Dippel
In nearly every case, the pairing of singer with an actor, often looking very different, proved convincing. The warm if steely heroism of soprano Christiane Libor’s full-voiced Leonore developed additional radiance with astutely vulnerable Amelia Hensley as her alter ego.
Los Angeles Times, Mark Swed
As the faithful wife Leonore, soprano Christiane Libor impressed with her warmth of tone and technical
mastery. There are few Leonores, in my memory, who sing with so much passion and attention to detail
in her Act 1 aria “Abscheulicher.”
Classical Voice, Truman C. Wang
In the title role of Fidelio/Leonore was German soprano Christiane Libor, a performer of extraordinary calibre and power. Her “Abscheulicher!” aria is nothing short of jaw-dropping, with exquisite accompaniment by the WASO horns. Leonore sings about rescuing her husband Florestan from prison, and the aria is as demanding physically as it is emotionally. Libor has full command of her instrument, and she takes no prisoners in her delivery. She makes us believe beyond a shadow of a doubt that she is a force of nature, and nothing will stand between her and Florestan.
Broadway World, Cicely Binford
In Götterdämmerung, Schirmer pulled out all the stops for Siegfried’s Funeral March, pulsing with rage as well as gravity, and an Immolation Scene, in which he accompanied the remarkable Brünnhilde, Christiane Libor, lyrical and radiant throughout, with a secure grasp of the music’s ebb and flow. She had earlier sung an impassioned Sieglinde — whose final outpouring in Die Walküre crowns the orchestral postlude of Götterdämmerung — in equally shining voice, but it was her pianissimo singing as Brünnhilde that won her the unfettered admiration of the audience.
The Sunday Times, Hugh Canning
Hearing a great new voice for the first time, and watching an opera character leap to life, is the kind of experience fans cherish. That’s what awaited Seattle Opera audiences on Saturday night, when the massively talented German soprano Christiane Libor sang her American opera debut in the title role of Beethoven’s only opera, “Fidelio.” What a voice!…Libor’s gleaming, mighty soprano and passionate, no-holds-barred performance style made for a gripping evening.
Seattle Times, Melinda Bargreen
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Christiane Libor was born in Berlin and studied at the ‘Musikhochschule für Musik Hanns Eisler.’ She further complemented her conservatory education training with Dietrich Fisher-Dieskau, Julia Varady, Hans Hotter, and Brigitte Fassbaender.
Ms. Libor has made great music with many of the world’s most respected conductors including Philippe Auguin, Asher Fisch, Philippe Jordan, Kurt Masur, Ingo Metzmacher, Marc Minkowski, Helmuth Rilling, Sebastian Weigle, Simone Young, and Jaap van Zweden.
Performances of the 2023-24 season include the role of Brünnhilde in Der Ring des Nibelungen at the Tiroler Festspiele Erl in a new production directed by KS Brigitte Fassbaender led by Erik Nielson, the title role of Tristan und Isolde at Oper Leipzig conducted by Christoph Gedschold, and performances as Brünnhilde in Götterdämmerung at Oper Stuttgart with Cornelius Meister. Christiane Libor’s concert schedule includes performances as Sieglinde in the First Act of Die Walküre in Vienna conducted by Omer Meir Wellber and in Münster with Golo Berg as well as excerpts from Wagner’s Ring with Joseph Swenson in Bordeaux.
In the last seasons, Christiane Libor has bowed as Brünnhilde in Die Walküre, Siegfried and Götterdämmerung at the Tiroler Festspiele Erl, in Götterdämmerung at Staatsoper Stuttgart conducted by Cornelius Meister, and in the title role of Tristan und Isolde at Oper Leipzig led by Ulf Schirmer. She joined Gustavo Dudamel and the Los Angeles Philharmonic in the title role of Fidelio in staged performances with Deaf West Theater and appeared with Oper Leipzig in Wagner’s seldom heard Die Feen conducted by Christoph Gedschold.
Highlights of the recent past also include Die Walküre conducted by Jaap van Zweden in a production directed by Vera Nemirova with the Salzburg Easter Festival on tour at the Beijing Poly Theatre, the three Brünnhildes in Der Ring des Nibelungen, in the span of just four days, at Oper Leipzig led by Ulf Schirmer, a role debut as Kundry in Parsifal for Oper Stuttgart in a production by Calixto Bieito conducted by Sylvain Cambreling, Der fliegende Holländer with Oper Leipzig in a new production, Die Walküre both with Oper Frankfurt under the baton of Sebastian Weigle and in concert with the BBC Philharmonic conducted by Omer Meir Wellber, and the title role of Ariadne auf Naxos at Seattle Opera and Opera Stuttgart.
Christiane Libor gave her American debut at Seattle Opera as Leonore in Beethoven’s Fidelio and she has sung the title role of Janáček’s Jenůfa for Innsbruck’s Tiroler Landestheater. Other titles in her repertoire include Das Liebesverbot in a concert version for Oper Frankfurt, Tannhäuser at the Grazer Oper, Götterdämmerung under Philippe Jordan at the Paris Opera, and Wagner’s Das Liebesverbot in Bayreuth and Leipzig.
Symphonic appearances have brought her to the Berlin Radio Symphony Orchestra for Shostakovitch’s Fourteenth Symphony with Marek Janowski, to Adelaide for performances of Fidelio with Asher Fisch conducting the West Australian Symphony Orchestra, to Auckland for Strauss’ Vier Letzte Lieder with the New Zealand Symphony Orchestra conducted by Edo de Waart, for performances of Act Two of Tristan und Isolde with Steven Sloane and the Bochumer Symphoniker, and for Beethoven’s Ninth Symphony with Sylvain Cambreling and the Symphoniker Hamburg. Ms. Libor joined Leon Botstein and the American Symphony Orchestra for numerous programs including Berg’s Altenberg Lieder, Schmidt’s Das Buch Mit Sieben Siegeln, and Hindemith’s Sancta Susanna.
She holds a professorship at the University of Music Karlsruhe, Germany.
Götterdämmerung, Staatsoper Stuttgart
Götterdämmerung, Staatsoper Stuttgart
Lieder with Hartmut Höll, Hochschule für Musik Karlsruhe
Lieder with Thomas Hampson & Hartmut Höll, Hochschule für Musik Karlsruhe
Der Ring des Nibelungen, Oper Leipzig
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Artists Management Hartmut Haase
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