En Peter Grimes, Sean Panikkar est littéralement époustouflant, conférant à son personnage la complexité attendue : brutal mais vivant mal sa violence, pétri de doutes et de questionnements qu’il lance aux autres autant qu’à lui-même ou aux Pléiades qui « aspirent les nuages de la peine des hommes ». Autour de lui, deux personnages aussi différents que possible.
Díapason, Anne Ibos-Augé

Honneur au rôle-titre tout d’abord. Justement distingué à Salzbourg l’été dernier dans Le Joueur de Prokofiev le ténor Sean Panikkar s’affirme d’ores et déjà légendaire en Peter Grimes. Nous pourrions reprendre mot à mot la description qu’en fit alors Christian Jarniat : « Panikkar remplit son contrat au-delà de toute espérance en donnant à son personnage névrotique un indéniable impact où sa force et sa conviction ne sont prises à défaut à aucun moment». Ajoutons qu’en l’espèce, sa composition visuelle, hallucinante autant qu’hallucinée, subjugue en s’alliant à un matériau vocal des plus substantiels. Jusqu’à présent, deux lignées d’interprétations prévalent pour ce personnage : celle d’un Peter Pears, ténor lyrique créateur du rôle et celle d’un Jon Vickers – que Britten n’apprécia guère – versant ténor dramatique. Passionnante, celle proposée par Sean Panikkar ouvre une troisième voie, médiane : l’art d’un ténor héroïque…sa voix chaude et naturellement puissante accède aussi aux plus subtiles nuances, car constamment bien conduite. Si rarement nous aurons vu un Grimes dont l’aliénation semble aussi évidente, les névroses patentes, dans un jeu à couper le souffle, on l’entend aussi : généreux, tout en déjouant les pièges. Sensibilité à fleur de peau, endurance, sincérité, dons d’acteur émérite, tout concourt à forger l’authentique performance chez cet éminent artiste, dont l’évolution à court terme sera à suivre de très près.

Résonances Lyriques, Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin 

Le plateau est dominé par le rayonnement vocal et scénique de l’interprète du rôle-titre, le ténor américain d’origine sri-lankaise Sean Panikkar, Peter Grimes athlétique et sensible, doté d’une émission puissante et souple à la fois. Sa voix séduit par la pureté du timbre, par un sens des nuances et une projection exemplaires, qui lui permettent de rendre audibles et touchants les passages les plus confidentiels, d’émouvoir par son lyrisme...
Forum Opéra, Fabrice Malkani

La révélation de la soirée s’appelle Sean Panikkar, qui incarne un Peter Grimes bouleversant dans son enfermement intérieur. Avec son corps massif et musculeux, comme replié sur lui-même, ses gestes maladroits et brutaux, c’est une boule de nerfs prête à exploser à tout instant, qui marque une impossibilité physique d’exister, de vivre. Il faut l’entendre chanter, a capella, le fameux air “Now the great Bear”, les yeux fixes et embués, soudainement fragile et prêt à mourir. Qui plus est, le ténor américano-Sri Lankais affiche une santé vocale éblouissante, qu’il s’agisse du médium et des aigus, modulant son instrument avec aisance, alternant des pianisssimi somptueux et une puissance toute héroïque, avec un naturel qui force l’admiration.
Classique News, Emmanuel Andrieu

Am selbstbewusstesten agierte der im schwarzen Rollkragenpulli geradezu karajanesk anmutende, meist rauchende Loge von Sean Panikkar. Er ist auch gesanglich eine Idealbesetzung.
Die Presse, Walter Dobner

Sean Panikkar als scheinbar verbindlicher und dienstbereiter Loge, der es mit seiner ätzenden Ironie locker mit Friedrich Nietzsche aufnehmen kann. Ein eindrucksvolles Rollenporträt!
br-klassik.de, Peter Jungblut

Sean Pannikar’s Loge, a known quantity from Kosky’s Covent Garden staging, has matinee idol looks, and a voice somewhere between the traditional character- and heroic-tenor casting of this role…it’s easy to see why the leading opera houses want to cast him as the mercurial fire-god: he brings a George-Shirley like glamour to the role.
Operalogue, Hugh Canning

Panikkar’s sound is creamy and elegant…But as Alexei in Prokofiev’s “The Gambler” at Salzburg, he was ferocious. (He and Grigorian, as Polina, seemed to feed off each other’s intensity.) Almost never leaving the stage, and almost always singing with heldentenor strength, he gave the performance of an Olympian: superhuman and mesmerizing.
The New York Times, Joshua Barone

Starring soprano Asmik Grigorian as Polina and tenor Sean Panikkar as Alexei, the 125-minute work was met with enthusiastic applause when it opened Monday night in the Felsenreitschule…Panikkar commands the stage as tutor for the children of the debt-ridden General and would-be lover of Polina.
Associated Press, Ronald Blum

Noch ein Tenor dürfte in Salzburg einen entscheidenden Schritt auf der Karriereleiter nach oben gemacht haben: Sean Panikkar, auch er kein Unbekannter bei den Festspielen mehr, aber noch nie so profiliert im Einsatz wie als Titelfigur in Prokofieffs “Spieler.” Man mag Peter Sellars’ Inszenierung bemüht finden, aber mit Panikkar, Asmik Grigorian, Violeta Urmana und nicht zuletzt dem souveränen Dirigenten Timur Zangiev war da eine Luxusbesetzung am Werk, die ein unterschätztes, als lärmend verschrienes Werk voller Saft und Kraft, aber auch mit Subtilität dargeboten hat.
Die Presse, Wilhelm Sinkovicz 

Weil Asmik Grigorian nonchalant spielt und ganz unopernhaft raumgreifend singt, weil Sean Panikkar ihr ein ebenbürtiger Tenorpartner ist. Die beiden sind ein Traumpaar, sie wären es in jedem Hollywoodfilm.
Süddeutsche Zeitung, Reinhard J. Brembeck

Es gehört zu den groflen Vorzügen dieser Festspiel-Produktion des  ́Spielersa, dass der US-Tenor Sean Panikkar die Rolle des Alexej mit ungewöhnlich attraktivem Wohlklang und einer Geschmeidigkeit des Vortrags ausstattet, die einen immer wieder verblüfft. Dieser zwischen Sinnsuche und Getriebenheit pendelnde junge Mann will ja sein Lebensglück für und mit Polina am Roulettetisch machen – und muss lernen, dass dort im besten Fall Geld zu gewinnen ist. In der Regel hat man es dabei mit einem jener russischen Charaktertenöre heldischeren Zuschnitts zu tun, die ihre psychische Grenzsituation nur allzu deutlich im sängerischen Munde führen. Wie idiomatisch sein Russisch klingt, sollen Berufenerebeurteilen, musikalisch ist er ein klarer Gewinn. Dass aber Panikkar, der in Salzburg zuletzt in Luigi Nonos  ́Intolleranzaa zu erleben war, dabei aber zu so guter Wirkung kommt, liegt zumindest auch an seiner Partnerin – und die passt nun weitaus besser zu ihm als die schon.
Opern News, Walter Weidringer

Sean Panikkar is perfectly cast as an Oedipus whose vocal command from the outset – even over the spine-tingling volume of the chorus – is absolute. His crystalline voice betrayed no cast of self-doubt until the details of the infamous prophesy began to assert themselves when lux facta est, all is made clear.
Bachtrack, Eleanor Knight

Among the huge cast the singing was universally excellent, and Sean Panikkar was the finest Loge I have ever heard. His vocal and physical stage presence was hugely engaging.
The Article, Mark Ronan

I’d go again simply for the interplay of the two finest singer-actors on the stage, Christopher Purves as gold-grabber, love-denier Alberich and Sean Pannikar reinventing, at Kosky’s behest, the slippery fire demigod Loge, improvising a trick to steal the filthy lucre for the supposed immortals…Panikkar’s clarion tenor, matched to handsome presence, suggests just the possibility of a future in Wagner heroes (and why not? Windgassen and Jerusalem also sang Loge).
The Arts Desk, David Nice

Sean Panikkar, making his house debut in the role of Loge, dominated the stage with his impassioned acting and superbly phrased singing; what a rare talent is here, and one which we can only hope will be snapped up by the Royal Opera House for many more roles.
Music OMH, Melanie Eskezani

American tenor Sean Panikkar is sensational as demi-god Loge, Wotan’s wingman and enabler. He has the slippery litheness of a young Gene Kelly; with a voice that insinuates and charms, he retains a sardonic distance from all around him.
London Unattached, Adrian York

Sean Panikkar is the one unqualified success as an excitable, voluble Loge with vocal avidity to match, precisely bringing his skills to bear on this role that is made by Kosky to be almost as dramaturgically important as Erda.
Classical Source, Curtis Rogers

Standing at the centre of the plot and hardly ever leaving the stage, the role of the Migrant requires solid acting skills and a ductile voice. American tenor Sean Panikkar proved he has both, which allowed him to portray a tormented yet uncompromising main character. Panikkar exhibited impressive vocal agility by constantly jumping between registers, ranging from the low to falsetto.
Bachtrack, Elena Luporini

Im Zentrum aber steht der Einzelne, der ganz auf sich gestellt einen Weg zu und aus den „Unhaltbarkeiten“ dieser Welt finden muss und will. Sean Panikkar, der das Berliner Publikum schon in Barrie Koskys Inszenierung von Hans Werner Henzes The Bassarides als erotisch-urgewaltiger Dionysos begeisterte, verkörpert die Rolle des Gastarbeiters als inneren Kampf mit sich und den Verhältnissen.
Berliner Umschau, Katharina Zawadsky

Without sacrificing any of the score’s grandiose clarity, Sellars made it an into a spectacle at once intimate and shocking. Oedipus (tenor Sean Panikkar, in a performance marked by burnished tone and heartfelt immediacy) emerged as a figure torn between his own self-conception — the great and renowned solver of the Sphinx’s riddle, the savior of his city — and the darker truth of his own unwitting crimes.
San Francisco Chronicle, Joshua Kosman

There isn’t a weak link, but the outstanding performance is Sean Panikkar as Gandhi, an incarnation of noble intensity.
Evening Standard, Nick Kimberley

Wenn Dionysos und Pentheus aufeinandertreffen, beweist Kosky wieder einmal, welch ein Meister der Personenführung er ist. Zumal bei diesen Sängerdarstellern: Sean Panikkar, der den Dionysos schon im Jahr 2018 bei den Salzburger Festspielen sang, besitzt einen betörend weichen Tenor, der jederzeit an Kraft zulegen kann. Dazu sieht er auch noch aus wie ein Jüngling, spaziert barfüßig über die Bühne und provoziert so seinen Gegenspieler Pentheus, der nicht erkennen will, mit wem er es zu tun hat.
Berliner Morgenpost, Georg Kasch

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