Smith in particular didn’t merely touch your heart when he sang the famed “Che gelida manina” (Your tiny hand is frozen) to Mimi as he responded to her plea for him to light her candle. When Smith ascended to the blazing summit of this aria, his rich, full-bodied tenor sent a bloody stake through your heart. It would be an understatement to say that Smith equaled the Rodolfo of tenor Ramón Vargas when I reviewed him at the 1205th performance of Bohème at the Metropolitan Opera in December 2008. Vargas was past his 48th birthday when I saw him, and he could no more match Smith’s sheer vocal power than he could match his youth and freshness. Smith’s singing ought to be sufficient incentive for snapping up what few tickets might be available for the remaining performances of this Bohème, but he also delivered the frivolity and nerdiness of Rodolfo when needed.                                                                                                                              Classical Voice of North Carolina, Perry Tannenbaum

Côté masculin, le ténor Adam Smith distribué en Hoffmann est une très heureuse découverte : la prononciation est appliquée, le grave et le médium fort bien exprimés, les aigus vaillants. Il dégage davantage de crédibilité en amoureux fougueux (pendant la majeure partie de l’opéra) qu’en poète torturé, sa chanson de Kleinzach étant plutôt survitaminée. Le jeune Britannique est également un violoniste distingué, qui accompagne sur scène l’air « Vois sous l’archet frémissant » de Nicklausse.                                                                                                                                Bachtrack, François Jestin

Souvent entendu à l’Opéra de Flandre – où il était en troupe ces dernières années (notamment dans Le Vaisseau fantôme ou L’Affaire Makropoulos) -, le ténor britannique Adam Smith fait sensation dans le rôle-titre…Il possède tous les atouts nécessaires à Hoffmann : il en a la jeunesse, l’ardeur et la beauté physique, en plus d’un excellent français, d’un timbre particulièrement charmeur et d’une technique déjà accomplie pour ses trente-deux printemps.                                                                                                                              Opera Online, Emanuel Andrieu

Catapulté tête d’affiche à la suite de l’annulation d’Eric Cutler, Adam Smith fait figure de révélation. Le rôle d’Hoffmann est éreintant. On ressent dans l’épilogue une légitime fatigue. Mais que de promesses chez ce jeune ténor, s’il sait ne pas dissiper son potentiel. La prononciation, à laquelle nous, Français, sommes si attachés dès qu’il s’agit d’opéra dans notre langue, est soignée, l’émission naturelle, la voix idéalement timbrée pour que le poète se démarque des autres ténors sans forcer le trait.                                                                                                                              ForumOpera.com, Christophe Rizoud

Il récidive avec bonheur avec un autre jeune ténor tout juste trentenaire, l’anglais Adam Smith. Lors de la générale, ce dernier souffrant avait juste marqué le rôle avant que sa doublure ne prenne le relais. Presque totalement rétabli, malgré une toux discrète encore présente, Adam Smith se révèle musicien dans l’âme -il accompagne lui-même au violon Nicklausse dans son magnifique air Sous l’archet frémissant– et ténor accompli. Le grain de voix apparaît magnifié avec de belles couleurs mordorées, la largeur du rôle totalement assurée, l’engagement tant scénique que vocal de premier ordre porté par un physique de jeune premier. Seul l’aigu à plusieurs moments (restes possibles du refroidissement) paraît un rien métallique, pas suffisamment éclatant et libre. Et le mezza voce reste encore à peaufiner. Mais la prestation d’Adam Smith dans ce rôle particulièrement long, laisse augurer d’heureux lendemains.                                                                                                                              Die Welt, Manuel Brug

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Praised for a voice of ‘incredible shimmer and blade,’ British tenor Adam Smith is widely heralded for his full lyric sound and dashing, matinée idol looks.  In the 2020-21 season, he was engaged to make his Michigan Opera Theatre debut as B.F. Pinkerton in Madama Butterfly, his Opéra de Montréal debut as Števa Buryja in Janáček’s Jenůfa, a debut with Opéra de Limoges as the Prince in Dvořák’s Rusalka, a role debut as Mario Cavaradossi in Tosca with Austin Opera, and to reprise his acclaimed portrayal of the title role of Les contes d’Hoffmann with Israeli Opera.

This past season he sang the title role of Les contes d’Hoffmann in a new production by Vincent Huguet under the baton of Marc Minkowski at Opéra national de Bordeaux and performed Rodolfo in La bohème at Opera Carolina as well as Don José in Carmen at Tulsa Opera.  He was engaged to make a debut at the English National Opera as B.F. Pinkteron in Madame Butterfly led by Martyn Brabbins, to sing Carmen at Opera Theatre of Saint Louis, and to debut at Cincinnati Opera as the Prince in a new production of Rusalka.

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Adam Smith has worked with a distinguished list of conductors and directors including Calixto Bieito, Mariame Clément, Alexander Joel, Daniel Kramer, Cornelius Meister, Sir Jonathan Miller, Tomaš Netopil, Giacomo Sagripanti, and Alberto Zedda amongst many others.  Appearances of the 2018-19 season included La bohème for Dorset Opera Festival, Rigoletto at Scottish Opera, and Carmen with Seattle Opera.

A former member of the Ensemble at Opera Vlaanderen in Antwerp, Belgium, Adam Smith’s dramatic and musical versatility shone in a broad range of roles there including Tamino in Mozart’s Die Zauberflöte, the Indian in Rimsky-Korsakov’s Sadko, Steuermann in Wagner’s Der fliegender Holländer, Cassio in Verdi’s Otello, Walther in Wagner’s Tannhäuser, and Amon in Glass’ Akhnaten.  He won First Prize, Audience Prize, Critics’ Prize, and the prize for The Best Tenor at the 2015 Ferruccio Tagliavini International Singing Competition in Austria.  In the same year he won Third Prize in the Ada Sari International Singing Competition in Poland and in 2016 he was a finalist in the International Moniuszko Vocal Competition.

Adam Smith appears regularly in concert including in a special performance at the 65th anniversary of ‘Victory in Europe’ day for the Royal British Legion. Oratorio appearances also include performances of Handel’s Messiah and Handel’s Samson, Haydn’s The Seasons, Lord Nelson Mass, Harmoniemesse, and Stabat Mater, Hummel’s Mass in E-flat, Frigyes Hidas’ Requiem, Karl Jenkins’ The Armed Man, Rossini’s Petite Messe Solonelle, Bruckner’s Te Deum, and Mendelssohn’s Hymn of Praise and Elijah.  He has performed famous song cycles such as The Diary of One Who Vanished by Janáček as well as Three Petrarch Sonnets of Liszt.

Born in Northern England, Adam Smith studied the violin from the age of four and having been accepted with a scholarship, was graduated from the Royal Northern College of Music with a first class honours degree in music with additional degrees from the International Opera Course at the Guildhall School of Music and Drama and a Master of Music with Distinction.   He now lives in Philadelphia with his wife, soprano Corinne Winters.

 

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'La Légende de Kleinzach' from Les contes d'Hoffmann

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'Che gelida manina' from La bohème

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'Addio fiorito asil' from Madama Butterfly

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'Lamento di Federico' from L'arlesiana

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